蓄芳于嚴冬而競放于春風的梅花，可遠觀而不可近褻。元王冕以淡墨寫梅，吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕，留下充盈乾坤的清氣。董壽平先生不讓先賢，同樣以水墨揮寫暗香浮動的梅花，淋漓酣暢，洗盡鉛華。在當今以濃艷華麗之筆畫梅的世風中，可謂一枝獨秀。從古而今，畫梅者相望，而得梅之神韻者幾稀。近代有陳少梅者，是其人焉。陳少梅這梅蕭疏清寂，宛似陳先生年少脫穎，觀者味其林下清風，故有“少梅”之稱；而董公之梅則蒼勁古拙，老枝披紛，世人譽之為老梅。董陳二人素有深誼，天公妒才，“少梅”英年早逝，“老梅”則猶健在，我對他們兩人的梅花，則同樣深為贊賞，以為近代無過其右者。

 

 

 

宋、元以降，畫竹名家輩出，文同之勁挺，顧安之嚴謹，夏昶之繁茂，李方膺之簡約，可謂各擅勝場，董公之竹蒼潤率直，筆力雄健，若書法中之行草，意在筆外，其凜然當風之勢，令觀者肅然而生敬意。這正是身為中國畫壇之重鎮、山西書香世家出身的大畫家董壽平先生的人格寫照。以畫蘭而名于世的畫家，有哀嘆國運蹇促的鄭所南，有寄意幽谷清風的鄭板橋。董公之蘭搖曳多姿，綿里藏針，充滿堅韌不屈的力度，真正花中君子，先生對蘭情有獨鍾，也是頗得屈子楚韻騷風之深旨的。

 

 

黃山自古為畫家范本，新安畫派那干裂秋風、潤含春雨的筆情墨趣已名垂畫史，董公繼起，融匯古今，直抒胸臆，以跌宕排埼的筆墨，狀黃山層巒疊嶂，意氣風發，如自揭須眉，那高潔挺拔的青松，靜觀著世事滄桑；那飄渺無涯的煙霞，述說著盛衰幻化，這些畫面在顯現著董公不同凡俗的胸懷，也是他贏得眾人尊敬的原因所在。